温宁安：“始终保持理性，依靠对于角色的理解，以及精心设计的技巧，来扮演角色。”
张俊秋点头，温宁安的回答中规中矩，并没有错。从狄德罗到法国演员哥格兰，在表现派的观点中，演员有“两个自我”，第一自我就是演员本身，处于支配地位，第二自我是创造物，应被第一自我完全控制。
而温宁安的短板，在于过分专注对于技巧的设计，忽略了体验和理解角色这个过程。
“就算是表现派，也要体验角色感情，试图理解角色。”张俊秋问，“你为什么没有更偏好体验派呢？”
温宁安想，因为这世上没有完全的感同身受。
打个比方，今天的角色是扮演遭冷眼的乞丐，敬业的演员衣衫褴褛上街乞讨三个月，所体验到的情绪，是乞丐本人真实的情绪吗？温宁安认为不是，人离不开“本我”，再怎么体验，身上总�
更多内容加载中...请稍候...
本站只支持手机浏览器访问，若您看到此段落，代表章节内容加载失败，请关闭浏览器的阅读模式、畅读模式、小说模式，以及关闭广告屏蔽功能，或复制网址到其他浏览器阅读！
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！